躲越久罵聲越多,票房女王該見人了

原標題:躲越久罵聲越多,票房女王該見人了

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原標題 | 躲越久罵聲越多,票房女王該見人了

撰文|柳飄飄

賈玲減肥100斤的新聞,搶走了內娛開年的所有風頭

但為了在新電影上映前吊住期待,她本人已經躲了公眾視野半年有餘。

前陣的微博之夜,也是由張小斐拿著她的玩偶代為出席。

與此同時,許多質疑的聲音也隨之出現。

《熱辣滾燙》翻拍自高分日影《百元之戀》,而原版女主則是亞洲現役最強女演員之一的安藤櫻。

如何複現乃至超越原版,成為賈玲不得不麵對的問題。

加上一直伴隨著賈玲的“無原創能力”爭議,賈玲似乎越來越陷入毀譽參半的輿論旋渦。

已經坐到娛樂圈最高的導演席位,專業能力卻不受廣泛認可。

作為行業最有價值的女星之一,卻始終被當成笑話。

明明在每個階段都已經站得足夠穩,卻總冒著撲街的危險在開拓新領域。

這種矛盾感是賈玲總給人驚喜的根本原因,卻也成了她在現階段的困境。

賈玲啊,你究竟怎麽了?

01

“女諧星”三個字,對一個女性藝人注定是沉重的包袱。

她們中許多人的上限隻是同行當男藝人的下限,且永遠不會得到觀眾的正視。

賈玲是其中極少數的破局者。

且在告別舊形象時,她的姿態是非常決絕的。

早在多年前,她就開始有意弱化自己相聲演員的身份,嘴上說的是“走不下去了”,像是被逼退,但實則更有種主動轉型的機敏。

來源@羊城晚報

賈玲試圖在反抗大眾對她的定義。

一方麵她因為”搞笑”的標簽打開了市場,建立了的事業,但另一方麵,她又總在積極轉型,好像壓根誌不在此。

而矛盾的背後,和她性格有關。

出生在湖北襄陽一個農村的賈玲,本質是個一心想出頭的小鎮做題家。

12歲時她被武漢藝校的老師看中,踏上表演之路。

為上中戲連考兩年,第二年,就被戲劇和喜劇專業雙雙錄取,成了那一年襄陽的明星考生。

後來師從馮鞏,她大二就拿下北京相聲大賽一等獎,在相聲這個女性不友好的圈子,算是很難得的成就。

在這場比賽中還有另外兩個我們很熟悉的人:郭德綱和於謙,他倆隻拿下當年的第三。

會發現,小鎮做題家的慘和足夠優秀在她身上同時呈現著。

然而,她走的又不似一個標準做題家的人生路徑。

一個把人生關卡都當做考試對待的人,不會給自己留太多旁的念想,反而會把抓到手裏的每道題都想辦法做得明明白白。

賈玲不是的,她是有心氣兒的。

當初藝考時,她甚至沒把這考試看得有多重,玩也似的就去了。

再到大學畢業時,姐姐賈丹又給她在老家找了份公務員的工作。

月薪3000多塊,在當年不說大富大貴,也夠過上中產生活了。

但當時毫無經濟來源的賈玲卻拒絕了這肥差,她選擇留在北京追夢,堅決不回家。

這選擇就不太“做題家”。

真的被貧瘠逼急了的人,很難這麽輕易地讓出好容易得來的穩妥,轉而繼續奔向虛無。

但你說賈玲是那種不顧一切的野心家?

又不太像。

在畢業後,她足足有五六年的時間在北京漂泊、迷茫,四處打工過活。

那段時間,姐姐賈丹每月要拿出一半的工資接濟她,這也不算什麽,難的是看不到出頭日。

一直沒能紮根北京的賈玲,一年又一年地哀求姐姐多給她些時間。

麵對看起來永無出頭之日的妹妹,賈丹直接崩潰了,但還是把她供到了27歲。

27歲,是賈玲登上《春晚》的年紀。

這在大部分藝人看來,都是不敢想象的年輕有為。

但之於賈玲和她的姐姐,已經是無法支撐的極限。

於是,賈玲身上呈現出一種模糊的底色——

比起做題家她太理想了,比起野心家她又太踏實了。

她相信世間有飛升的神話,卻選擇了用最樸素的“熬”字訣去接近天際線。

02

這樣一來,也就不難理解,她為何走出這樣起伏的事業軌跡。

這背後,多少有種自我補償心理——

在未成名前,賈玲是經曆了相當長一段時間的自我壓抑的。

媽媽沒去世前,她是家裏那個最受寵、最不懂事的小女孩。

二十多年前,她的生活費就有兩千。

十八歲了,還大大咧咧躺在爸媽中間,給他們描繪著藍圖,“我將來成大腕了……”

但媽媽李煥英的離去,也帶走了她不長大的資格

一個讓飄印象深刻的片段——

當賈玲拒絕姐姐要她回老家的請求後,賈丹的反應是不斷追問萬一走錯一步可怎麽辦?

隻有少年才能莫問前程,成人的世界總是得步步為營。

這是一種對現實無法控製產生的焦慮。

而這種焦慮,如今不得不由賈玲自己背負。

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高三考學時,姐姐和她分別考上了中傳和中戲,但因為家裏隻供得起一人,姐姐便把名額讓給了她。

媽媽去世後,姐姐又繼續供賈玲上學。

當時她一個月工資1300,通常是先給賈玲寄500塊錢生活費,剩下的大部分還要攢起來,隻留給自己一兩百開銷。

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所以賈玲的優秀往往帶著一種“交卷”的意味:看,你的犧牲沒有白費。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

但壓抑久了的人,很難在放榜後還在考場老實坐著。

起碼,會想著辦法換個考場。

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其實,賈玲一直是想學表演的。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

當初考中戲時,媽媽給她誤報上了喜劇表演專業,讓她與自己的初心擦身而過。

時隔多年,她依然對這件事無法釋懷。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

我學了這麽多年表演

你給我報了個相聲班

我一竅不通啊

怎麽能不遺憾呢?

賈玲從初中就開始學表演,自青少年時期起,所有榮耀皆來自於此。

12歲就得到專業老師賞識,時隔一年正式考武漢藝校,當時武漢在下屬縣市隻開放三個錄取名額,她又成為珍貴的三分之一。

所以第一年沒考進中戲戲劇專業,她獨自留在北京打工一年,籌到報考費,堅持二戰。

這時,就能看出她不顧一切的軸勁了。

本質,賈玲還是一個理想主義者。

她可以是做題家,但她隻做自己想做的題。

03

唯一的問題隻是,表演和導演都是天賦+訓練的事業,僅憑執念不足以攻克。

賈玲是一個很好的喜劇表演者,但在戲劇與電影領域的修煉卻是有限的。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

對比馬麗,看似與賈玲的事業軌跡類似,都是從諧星逐漸往影視圈發展。

但畢業於中戲表演係、曾於北大戲劇研究所深造、常年活躍在話劇舞台上的馬麗,走的其實一直都是嚴肅的科班路線。

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因為有這層背景,馬麗從來不會對“諧星”這個身份有抵觸,也很少給自己摘標簽、撇關係。

瞧她談喜劇時自信的神色,她覺得自己是因為戲劇素養足夠好,才有本事演喜劇。

但之於賈玲,她永遠沒辦法帶著這種底氣去談喜劇。

在她的認知裏,演喜劇是誤打誤撞、身不由己,類似於高考掉檔或是服從調劑,她沒得選。

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正因此,她才會這麽急迫地追求轉型,彌補遺憾。

馬麗驕傲於科班出身,所以自信也能玩轉喜劇,條件好的人自然更容易自洽。

賈玲則是遺憾沒能科班出身,所以搞喜劇怎麽也不得勁,這又得是委屈過的人會懂的心理障礙。

我從來都覺得賈玲是國內水準頗高的喜劇演員,但她自己不認同。

她總覺得陷入瓶頸、無從突破,但這究竟是實情,還是她說服自己重拾影視夢的心理暗示,我們不得而知。

來源 羊城晚報《賈玲:相聲是男人的天下》

總之,後續她產生的各種創作問題,也讓大眾不得不接受了她的轉型。

相聲小品這套,賈玲好像真的玩不轉了。

此時的賈玲已經奔四。

年齡對一個喜劇演員的約束相對不大,但對一個女明星卻是實實在在的危機。

也就是那兩年,她自己的娛樂公司也正式成立了。

所以此時賈玲的轉型,除了有個人意誌原因,也摻雜了更多的現實因素,是盡力在市場和個人喜好之間的平衡和不斷調整。

那時她接拍了不少質量平平的電視劇,可視作積累演藝經驗、加強新身份的無奈之舉。

連她自己都說,並不愛演電視劇,隻是拍著拍著習慣了。

2019年,影視作品厚度還沒攢起來的賈玲,突然宣布自己要執導筒。

按事業線來看,這多少顯得有點急功近利,追夢不是問題,可不會走怎麽就起飛了呢?

那時賈玲給出了一個情感上沒人能拒絕的解釋——

她等不了了。

過去還在吃苦,還在艱難求生時,她可以暫且把這份遺憾放一放。

但如今已經與理想無限近了,她必須完成這部作品。

但這一部呢?

我能理解理想主義的賈玲此刻對新事業的渴望,但在這條路上老天已經眷顧了她兩次,27歲登上春晚,37歲成為導演。

我不確定這次她能否延續輝煌。

當一個導演的門檻真的很高很高。

當然,賈玲不是沒有她的優點。

作為女性對群體發自內心的共情,作為弱勢群體對普通人的敏銳感知。

更別提《李煥英》裏飽滿到幾乎要溢出的情感,這是用什麽高超調度技法都難以實現的。

而在她一路折騰,絕不認命的過程裏,我又看到了一個女藝人蓬勃的生命力和對向上的衝勁。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

說到底,《熱辣滾燙》是賈玲不得不邁的一道坎。

若成了,她的理想便落成現實,多年來的執著可以兌現。

若不成,也算是給她一個契機,去重新審視一路來的選擇。

前半輩子,賈玲都在為“李煥英”而當理想家。

而這一次,她必須為了自己去拚了。

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